明确的寻觅方向及难能可贵的收藏资源，虽然在那些作品中有不少都被博物馆珍藏了，但依然有为数不少的名家力作隐匿在民间。回顾刺绣艺术品从20世纪90年代起，在境内外拍卖市场偶有亮相，到2000年后，虽刺绣艺术拍品的亮相频率多有增加，但与书画、瓷器、玉器等拍卖相比，仍处于“养在深闺人不识”的状态。即便是前几年中国嘉德春季“锦绣绚丽巧天工”的织绣拍卖专场，203件拍品，成交比率90.64%，其中欣赏类苏绣十多幅，成交比率100%，面对偌大的收藏市场此次拍卖也只是杯水车薪而已。一路走来，纵观刺绣拍卖市场，生活类刺绣多于欣赏类刺绣，而生活类绣品批量生产和仿制的便捷，也将刺绣收藏市场时时引入误区。可以预测，在今后的艺术品投资市场上，欣赏类苏绣将是收藏市场值得关注和信赖的选择，尤其是清末、民国时期的名家绣品几乎还未被发掘和利用。由于这一时期的欣赏类苏绣名品名作丰富，又各具风格特点，若想仿制难度大、风险多、成本大，极易留下破绽。拍卖行又少有欣赏类苏绣名作拍品打响声誉、激活投资信心的事例，一些仿制品、劣质品，乃至电脑喷绘底加绣的伪品时有混迹于收藏市场，这也给投资者加重了顾虑和谨慎心理。

然而，正是欣赏类苏绣的收藏尚在如此一个初级阶段，价位也在较为理性的层面，与当代工艺刺绣品比较（图5），它始终处在低水平的价格。因此，我们有理由相信，欲收藏清末民国时期的苏绣欣赏类绣品现在建仓正是机会。当然，我们也看到在这几年里，有那么一、二件欣赏类刺绣在市场上似风车般旋转于各地拍卖场，时而身价百倍，时而又拍价平平，令人一头雾水，无所适从（图6），这种个案正表明了市场对艺术类刺绣的渴求、疑虑、躁动与纠结的复杂心态。如何满足收藏市场的正常需求，增强投资者的信心，让真正够得上苏绣藏品标准的绣作登堂入室，这除了需要藏家多增长专业知识外，还有待于收藏投资市场的认真梳理。