;  民生艺术基金是国内艺术产品金融化的首创。民生现代美术馆馆长何炬星曾经说：“当时的背景是因为中国经济发展起来了，很多企业对艺术品的收藏有点战战兢兢，他们虽然拥有财富却没有时间去辨真伪，他们介入收藏首先是考虑投资。我们推出艺术基金就是把艺术产品标准化了，帮助他们解决了这个问题。今后这类产品将成为银行正常的业务，并且已经积累了一整套完整的方法和经验。”

    显然，这些方法和经验是被作为独门秘籍看待的。但他想表达的一个意思是：投资和收藏是两回事。

    在上海开办了第一家外国人画廊的劳伦斯·何浦林刚刚成立了他的仓库美术馆，将画廊美术馆化，或也是专注于做中国当代艺术的香格纳画廊在话语权方面的一种态度。

    按照袁岳的说法：“艺术品不仅仅作为投资品，也作为一种消费品，这样一个市场的可能性正在形成。但这仍是一个初步发展的市场，借鉴了很多世界经验，也结合有中国特色。”

    论坛进程险些被一场后来得知是演习的火灾预警打断，孟海东秘书长在恢复演讲时借此插曲打趣：“这与当代艺术市场一样，有时候真假难辨，不过机会永远是给有准备的人。”

    传说古时候有一种诗歌大赛，奖给第三名一支银玫瑰，第二名一支金玫瑰。第一名得到的是一支真正的玫瑰，一支美丽鲜艳但却会很快凋谢、枯萎的玫瑰。但试问，谁又不想得到它？

    头脑风暴：先艺术还是先金融？

    沈其斌(喜玛拉雅美术馆馆长)：我一直在中国当代艺术市场第一线，我观察到一个有趣的现象，现在几乎全民都在用金融化思维方式在理解艺术品。而中国艺术品市场与金融对接环节却还存在着很多问题。

    目前我们做艺术品投资渠道少，新兴市场非常不健康，一些艺术品基金其实是变相的艺术融资和艺术洗钱。中国艺术制度性建设确实也没跟上，导致中国整个艺术品金融化趋势很畸形。我在与那些所谓个人净资产日益增长的富翁人群交流时，经常莫名感到忧虑。他们对艺术的理解和关心，是价格而不是价值，是钱而不是艺术。

    孟海东：中国当代艺术市场在没有特别健全和完善的阶段，短视的投机行为难以避免，艺术市场上完全追逐利益最大化。

    尽管说收藏和投资有区别，即注重收藏者先看真伪再看可获得性，然后是流通性。而投资则正好倒过来，先看可流通性，再看可获得性，再辨其真伪。但艺术品市场的健全，必须要建立在庞大的收藏群体之上才可能健康发展。我看到一个德国的“鉴宝”类电视栏目，三个家庭分别拿出三个藏品，两位专家进行现场鉴定。最终评估价格分为30欧元、70欧元、100多欧元。我想到国内的一些电视栏目，如果藏品被鉴定为真肯定价值不菲，而如果鉴定为假，就一锤下去支离破碎。这们给我们带来什么信息？在成熟的艺术品收藏和投资的国家或地区，他们注重的是艺术品里包含的情感、家族传续的审美价值。而我们传递的是，你在这个市场里有一夜暴富的可能性，势必造成市场投机心理。

    袁岳：先懂收藏再进行投资固然好，但这是一个长期过程且市场规模比较小。有没有可能先撒网，炒起来，跟进的人多了，市场做大了，再培养这些投资人的修养。

    黄文叡：从购买和炒作中国当代艺术品来说，目前亚洲市场藏家60%以上出现在台湾，而中国大陆对当代艺术品收藏群落仍然定位不清。但我觉得中国资金规模现在足以建构一个收藏群体和美学标准。

    沈其斌：中国当代艺术可以说就是炒出来的。先有了神话，才引起人们关注